还可举那个送白海棠来给宝玉及姑娘们赏玩的贾芸，他处事乖巧，说话风趣，地位卑微，没有多少文化，写一个帖子，能让人喷饭，但为人不坏。

    曾为了告贷，受尽了势利舅舅卜世仁的气，可行事却有理、有节、有骨气，且对其母亲很有孝心。

    因此，已知后半部故事情节的脂砚斋，有批语说他道： 孝子可敬。

    此人后来荣府事败，必有一番作为。

     这话能和靖藏本批语称后来有“芸哥仗义探庵”事完全对应起来。

    可是续书中的贾芸，却被写得极其不堪，让他去串通王仁出卖巧姐，成了个十足的坏蛋。

     四、语言干枯，全无风趣与幽默 《红楼梦》的语言问题，从广义上来说，作品的所有艺术表现方法都可包括在内，这又是可以写成一部大专著的题目。

    如裕瑞《枣窗闲笔》贬后四十回文字称“诚所谓一善俱无、诸恶备具之物”，便是从总体上来评价的。

    虽然我很欣赏和钦佩他敏锐的鉴赏眼光，但有许多人并不接受。

    所以我想，还是尽量将其范围缩小，只就其语言的诙谐风趣、富有幽默感这一点上来说。

     从中国文学发展史上看，富有风趣幽默语言才能的作家并不算太多。

    战国时的淳于，汉代的东方朔，都颇有名气。

    但他们或并无作品，或传世文章不多（不包括托名的），对后来的影响都不算很大。

    真正在这方面具有影响力的了不起的大作家，庄子是一个，苏东坡是一个，曹雪芹也是一个。

    有些大诗人如杜甫，有时也说几句幽默话，《北征》诗叙述他乱离中回家，说“床前两小女，补绽才过膝。

    海图拆波涛，旧绣移曲折；天吴及紫凤，颠倒在褐”，又说痴女儿“学母无不为，晓妆随手抹。

    移时施朱铅，狼藉画眉阔”等，在全首长诗中呈现出异彩，但其主体风格仍是所谓“沉郁顿挫”。

    后来的戏曲家善诙谐的便多些，而《红楼梦》中风趣幽默的语言，则是其他小说中所罕见的。

     贾芸将年纪比自己小的宝玉叔认作干爹，处处讨宝玉欢心，他写的一篇似通非通的《送白海棠帖》，颇能看出雪芹的幽默感。

    其中有“上托大人金福，竟认得许多花儿匠”的话，脂批云：“直欲喷饭，真好新鲜文字！”又有“大人若视男如亲男一般”的句子，批云：“皆千古未有之奇文！初读令人不解，思之则喷饭。

    ” 在制灯谜中，也有类似文字。

    元春做了灯谜叫大家猜，命大家也做了送去，贾环没有猜中元春谜，自己所作的也被太监带回，说是“三爷作的这个不通，娘娘也没猜，叫我带回问三爷是什么”。

    众人看了他的谜，大发一笑。

    谜云： 大哥有角只八个，二哥有角只两根。

     大哥只在床上坐，二哥爱在房上蹲。

     把枕头（古人枕头两端是方形的，共有八角）、兽头（塑在屋檐角上的两角怪兽，名螭吻好望，俗称兽头）拉在一起，称作“大哥”“二哥”，有八个角还用“只”字，兽既真长着两角而蹲在房屋上，制谜就不该直说。

    凡此种种，都说明“不通”。

    故脂评说：“可发一笑，真环哥之谜。

    诸卿勿笑，难为了作者摹拟。

    ”即此也可看出雪芹文笔之诙谐风趣。

     贾宝玉同情香菱遭妒妇夏金桂的虐待，向卖假的江湖郎中王一贴打听，“可有贴女人的妒病方子没有？”有一段精彩的描写说： “倒有一种汤药，或者可医，只是慢些儿，不能立竿见影的效验。

    ”宝玉问：“什么汤药？怎么吃法？”王一贴道：“这叫做‘疗妒汤’，用极好的秋梨一个，二钱冰糖，一钱陈皮，水三碗，梨熟为度。

    每日清早吃这么一个梨，吃来吃去，就好了。

    ”宝玉道：“这也不值什么，只怕未必见效。

    ”王一贴道：“一剂不效，吃十剂；今日不效，明日再吃；今年不效，吃到明年。

    横竖这三味药都是润肺开胃、不伤人的，甜丝丝的，又止咳嗽，又好吃。

    吃过一百岁，人横竖是要死的，死了还妒什么？那时就见效了。

    ” 多么风趣！再如所谓能解胎里带来的一股热毒的“冷香丸”（其实“热毒”“冷香”都是