为作者能别出新意，不落窠臼；与传统习惯上在落花时节总写伤春词相反，他从残春的景象中能发掘出美好的诗情画意。

     词上片所写种种，如果不带任何感情色彩、纯客观地看去，从描写的景象，到用词造句，似乎都可以说与通常所见的伤春词并无二致。

    然而读此词时，我们的感受却又与读其他伤春词完全不同，引不起感伤情绪，倒会跟着作者的感觉走，感到其中确实存在着一种充满诗情画意的美。

    谭献曰：“‘群芳过后’句，扫处即生。

    ”（《谭评词辨》）他的意思“群芳过”是“扫”，是否定；“西湖好”是“生”，是肯定，一句之中，便有大转折。

    这话理解为欧阳修善翻前人的案，当然是对的。

    但就此词本身来说，并没有“扫”什么；这里所说的好，就是群芳过后的西湖，一句话七个字是完全统一的。

    而且就是这一句开头的话，为全词所展示的画面，作了明确的主观情绪倾向的引导。

    所以我们读来，只觉得遍地落红点点，空中浮动着白濛濛的飞絮，迎风飘舞着千万条垂柳的绿丝带。

    客观的景物，在词人的彩笔驱使下，组成了一幅美丽的残春风景画。

     记不得谁说过“文似看山不喜平”。

    若为说残春时的西湖依旧很不错，便一味作赞美语，怕是不会出好文章。

    欧阳修就不肯总作直笔，在这样的小词中也必要起一点波澜。

    他就用了欲擒故纵、欲扬先抑的写法，先有意作无奈语说：“笙歌散尽游人去，始觉春空。

    ”本来以为残景也相当美，并不觉得春意已经消失，直至笙歌消歇，游客散尽，热闹变为冷清，才感到春天真的好像已经过去了。

    就写残春美好来说，这是很大胆的一笔，因为这一写，景象气氛好像都已降到了低谷，似乎与“西湖好”全不相称。

    词的结尾，还把“始觉春空”再推进一步，就说“垂下帘栊”，更显得好像外界已意趣全无，不如独处室内倒好。

    谁知柳暗花明，绝处逢生，最后结一句“双燕归来细雨中”，在细雨濛濛（春天有代表性的天气）中，忽见燕子飞回家来，它们双双在梁间梳理羽毛，啾啾地鸣叫着，像是彼此在争说春天的故事，商量着未来如何生育哺养自己的雏燕。

    这景象带来一片温馨，给作者精神顿时平添了极大的欣慰，词意仍回到暮春的西湖依然美好的主题上来了。

     诉　衷　情 欧阳修 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆①。

    都缘自有离恨，故画作远山长②。

    　　思往事，惜流芳③，易成伤④。

    拟歌先敛⑤，欲笑还颦⑥，最断人肠。