雏按：静安《二牖轩随录》（1913年）中选录本条。

    境界既“合乎自然”，又“邻于理想”（322）甲

    有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难区别。

    因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦①必邻于理想故也。

    ①“亦”，手稿无。

    雏按：静安（二牖轩随录》中选入本条，“邻于”作“邻乎”。

    文学美术为“写实”与“理想”的统一（375）甲

    自然中之物，互相关系，互相限制，①然其写之于文学及美术中也

    ②，必遗其关系限制之处③。故虽写实家亦理想家也。又虽如何虚构之

    境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法则，故虽理想家亦

    写实家也。

    ①此句下手稿有“故不能有完全之美”。②“然其”。原作“然”，

    曾改为“而”。“及美术”，手稿无。③“处”，原改为“全体”，

    下原有“或遗其一部”。

    “有我之境”与“无我之境”（333）甲

    有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，

    “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，

    悠然见南山”，“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，

    以我观物①，故物皆②著我之色彩。无我之境，以物观物，故③不知何

    者为我，何旮为物。④古人为词，写有我之境者为多⑤，然未始⑥不能

    写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

    ①四字手稿无，②“故物皆”，作“物”，“物”前原有“外”。

    ③以上五字手稿无。④此句下原有“此即主观诗与客观诗之所由分

    也”。⑤原作“多写有我之境”。

    ⑥“未始”，作“非”。

    两境的构成与审美属性（364）甲

    无我之境，入惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一

    优美，一宏壮也。

    “能写真景物真感憎者，谓之有境界”（356）甲

    境非独谓景物也，喜怒哀乐①亦人心中之一境界。故能写真景物、

    真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。

    ①四字手稿作“感情”

    雏按：静安《二牖轩随录》选录本条，”喜怒哀乐”改为“情感”

    诗词中的，“触著”字与境界（477）甲

    “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出、“云破月来花弄

    影”，著一“弄”字而境界全出矣。

    雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。

    “境界有大小，不以是而分优劣”（498）甲

    境界有大小，不以是而分优劣①。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，

    何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”②？“宝帘闲挂小银钩”，何遽

    不若“雾失楼台，月迷津渡”③也？

    ①手稿“不”前有“然”，”优劣”作“高下”。②二句原作“五

    更鼓角声（悲壮），三峡星河影动摇”③二句原作“飞絮落花时候一登

    楼”。

    雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。

    “境界”为本，“兴趣”“神韵”为末（809）甲

    严沧浪《诗话》谓①：“盛唐诸公（当作“人”），唯在兴趣，羚

    羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲咙，不可凑拍（当作“泊”）。

    如空中之音、相中之色、水中之影（当作“月”），镜中之象，言有尽

    而意无穷。”余谓：北宋以前之词亦复如是。然沧浪所谓“兴趣”，阮