贺铸(1052-1125)，字方回，自号庆湖遗老，共州卫城（今河南辉县）人。

    为人豪侠尚气，才情出众。

    其词或豪气激荡，或深情婉至，境界自然浑成，有若唐人风范。

     李攀龙（1514-1570），字于鳞，号沧溟，历城（今山东历城）人。

    明“后七子”之一。

     王士祯（1634-1711），字贻上，号阮亭，别号渔阳山人，新城（今山东桓台）人。

    出身望族，论诗主张“神韵说”，在清初文坛深具影响。

     曹蜍、李志典自《世说新语》，其中记载：庾道季云：“廉颇、蔺相如虽千载上死人，懔懔恒如有生气；曹蜍、李志虽见在，厌厌如九泉下人。

    ” 老王说方回词和李攀龙、王士祯的诗相类，这个有欠公允。

    方回词华赡工丽，但并非“少真味”的虚情之作。

    恰恰相反，其词动人处深情婉结，有若风中絮语，闻之不忍离去。

     贺铸最负盛名的词莫过于《青玉案》（凌波不过横塘路），一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”为他赢得了“贺梅子”的雅号。

    但他最能打动人心的词作，是他的悼亡词《鹧鸪天·半死桐》。

     鹧鸪天·半死桐贺铸 重过阊门万事非。

    同来何事不同归。

    梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

     原上草，露初晞。

    旧栖新垄两依依。

    空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

     “重过阊门万事非。

    同来何事不同归。

    ”阊门是苏州西城门，贺铸夫妇曾旅居苏州，其妻赵氏客死于此。

    词人故地重游，景致虽依旧，人事却全非，不禁发出“同来何事不同归”的诘问。

    这是问词人自己，还是问逝去的妻子，抑或是在问这让人无法抗拒、徒有独自伤神的命运呢？首句平平而起，却饱含深情，让人心生悲戚，对命运的无奈和人生的感叹尽在其中。

    “梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

    ”这句化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老，鸳鸯会双死”之意。

    中年丧妻，人生至哀之一。

    霜后梧桐叶已落尽，只剩下枯枝于凛冽寒风之中，形如半死。

    鸳鸯头白却失去厮守终生的伴侣，只能孤身远行。

    但天涯哀声，谁又曾理会？说梧桐半死，实则词人写自己心已半死，其哀之深，难以言表。

    这句用典自然，平淡之中别具深意，其意更胜原诗一筹。

     “原上草，露初晞”，原上之草，露珠在日光下逐渐消逝。

    这句饱含对人生无常的喟叹。

    用的是古乐府《薤露歌》中“薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归？”句意，用在下阙开头恰如其分，而兼有《诗经》中“起兴”之妙。

    “旧栖新垄两依依”，面对旧居和新垄，想起往日相偎的深情，又何忍离去？末句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”将感情带至高潮。

    词人独卧空床，听得窗外凄风冷雨，回想起往日灯下熟悉的身影，而此时此刻，爱侣又在何处？又有谁还会起身在这孤灯下辛劳补衣呢？此句将那种失却的痛苦，写得极为深沉。

    此情不泯，天地可鉴。

     全词突出了一个“失”，已经习惯了数十年的相对相依，蓦然间身边忽然少了那个人，那种锥心之痛无以言说。

    这首词恍若在听词人喃喃低语，读来让人黯然无言，感伤不已，与苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）的那种天遥地远