的很漂亮，他拿起来对着窗外的光仔细瞧了瞧，张大师走到他身边，问：“对这个感兴趣？” 他连忙把东西放下，局促地揪着自己身侧的衣摆，微微弓起腰，说：“嗯，我在想这是怎么做出来的。

    ” 张大师拿起旁边的热熔胶枪，细细地给他讲解了一遍，语气之和蔼，讲授之耐心，一点不像平时受尽追捧的大佬，讲完了这个模型，还开口问他最近有没有在创作什么作品，诚心交流的姿态做得很足。

     谈意惟犹豫了一下，把“身体内面”的想法告诉了张大师，并且讲了讲自己在选材料时遇到的难题。

     他一开始想到用细线来做，是觉得也许由纤维拧成的线能更好地模拟肌肉的结构形态，其可伸缩的弹性也可以模仿肌肉的收缩过程。

    但在实际操作过程中，总觉得找不到自己想要的效果。

     大师听了，沉吟片刻，很有经验地教导他道： “做装置艺术，材料非常重要，但你不能仅仅用眼睛看，还要打开你的感官，去感受它们，和他们对话，用心去体会，哪一种材料才是你想要使用的视觉语言。

    ” “比如这个，”大师说，“你闭上眼睛，来感受一下。

    ” 在张大师和谈意惟说话的当儿，唐居强在工作台的另一端给同学们讲起了裱在墙上的国画的妙处。

     谈意惟望了望在工作台远端认真听讲的同学们，犹豫了一下，还是依照大师的话，紧紧闭上了眼睛。

     张大师伸手摘掉了他的口罩，把一块冰凉圆润的东西贴在他脸上。

     “国外有艺术家用吹制的玻璃制作过人体器官模型，也包括心脏、动脉、毛细血管之类的，你觉得玻璃的质感符合你对‘身体内面’的感觉吗？” 谈意惟犹豫了一下，用心感受着脸颊上的一点凉意，在脑海里想象玻璃做成的血液循环系统是什么样子。

     张大师见他不答，又换了一种方式问： “你觉得你的身体内面是冰冷的吗？” “不是。

    ” 张大师拿开玻璃，继续引导：“那你觉得它应该是什么触感?” “嗯……有血液的话，应该是热的，黏的，还有血管搏动的感觉。

    ”谈意惟一边想象，一边老老实实地说。

     “嗯，那你试试看这个。

    ” 话音刚落，张大师又往他垂在身侧的手里送了个什么东西，果真和他描述的触感很相似。

     “物是可以开口说话的，只要你真心诚意地感受它。

    ”大师娓娓道来，循循善诱。

     谈意惟一愣，觉得一股不安涌上心头，他没敢松手，正在奇怪到底是什么东西，忽然就觉得不对，连忙挣开了手，张开眼睛，踉跄地向后退了几步。

     张大师笑意更甚，不紧不慢地整了整衣服。

     他说：“小友，你别害怕，要静下心来，好好感受。

    ”说着，又伸出手来要抓人胳膊，谈意惟扭头想找导师，却看到工作台那端已经没有人了。

     唐居强早就领着其他学生上二楼去了。

     一个七八十岁的老头子，居然还来这一招，谈意惟只觉得防不胜防，又气又怕。

     但他毕竟年轻，比老头反应要快得多，瞅着张大师满脸慈祥地要扑过来，他身子一歪，卸下背上的双肩包，用了全部力气往老头身上一丢。

     他的背包里装着一块便携的画板，本来是打算见面会结束后去江边写生的，画板是实心木质，虽然不大，也颇为沉重，背包裹着画板打中了张大师，然后下落砸到了老头的脚，引发暮气沉沉的一声痛呼。

     张大师的表情骤然变得痛苦起来，他弯下腰，苍苍的白发颤巍巍地在空气里不住地抖动，谈意惟像兔子一样弹跳开，头也不回地跑出去了。

     他一向不擅长逃跑，因为小时候总穿着不合脚的鞋子，动作受限，养成了畏首畏尾的习惯，不敢快跑快走，也很少蹦蹦跳跳。