千原凛人看着她那消肿了不少的脸，有些无语，你这要求也……太低了吧？这就成功了？！ 这顶多也就算个还凑合的开局吧？ 藤井有马则放下了收视率报告，欣慰的叹了口气：“太好了，总算没白辛苦一场，今晚终于可以睡个安稳觉了。

    ” 村上伊织连连赞同，一副心有戚戚的样儿，只看表情，感觉像是刚刚虎口脱险。

     千原凛人没理这两个人，直接拿起收视率报告看了起来。

     东京放送TEB专门有个技术部门负责统计这些，不但有各种数据，还配有各种图表，那按分时收视图来看…… 刚开始时，收视率烂得一塌糊涂，只有0.77%，只能说之前的深夜剧烂到一定境界了，根本没留下什么观众基础。

     在第一个五分钟，收视率上下波动得很厉害，在1%前剧烈跳动，大概是随意换台的无聊观众比较多，有的留下来看看情况，有的习惯性继续乱换。

     随后在第一个短剧结束时，收视率开始稳定下来，慢慢提升到了接近2%，然后一直到整集播完，分时收视率曲线一直是斜斜向上的，最后在第三个短剧结束之前达到了最高，也就是5.01%，然后微微下挫，最终收在了4.88%。

     如果排除掉先知因素，单从数据上来看的话，这也确实算是个小成功了，至少势头很好，把乱换台的无聊观众都留下了，这些人是极有可能追剧的，可以成为稳定的收视率来源，但想收视率大爆，那就需要积累口碑了。

     可惜了，这年头也没互联网，不然可以弄点水军什么的炒作一下。

     千原凛人一边瞎想着，一边把目光转到了收视份额圆饼图上——收视份额和收视率是两个概念。

     收视率统计的是放送区域内有多少人在看该节目，比如区域内一共有100个人，其中有1个人在看，这就是1%的收视率——在早期，采用和抽选出来的用户签保密合约的方法进行人工统计，现在科技发达了一点点，直接上测量仪了，通过窥探用户电视机中的高频头振动，或者通过收视盒数字信号反馈来判断用户在看什么。

     而收视份额则是指正在看电视的人中，看该节目的有多少人。

    比如100个人中有10个人在看电视，全看你的节目，那收视率就是10%，收视份额就是100%。

     在日本，这数据多用于各电视台之间的对比，相当于一种时段市场占有率，就比如《世奇》收视率不值一提，但这收视份额则说明了，别的电视台的深夜节目，能打得不多，观众正在往这里聚集。

     这该算是个好消息，不过也是多亏了没有智能手机的福，不然观众八成都躺在床上玩手机，而不是无聊到坐在电视机前面找节目。

     互联网是谋杀电视的主谋，手机、电脑是帮凶，这话应该是没错的。

     千原凛人把《世奇》首集的各种图表细细看了一遍，以方便他根据情况微调写作计划，然后又翻看别的节目，而这一对比，《世奇》的表现就很不起眼了，自家的最高收视率大多还不如人家的平均收视率。

     他翻着翻着，看到了石井次郎的节目：《田野上的幸之助》。

     他本着好奇和一点坏心思仔细瞧了一眼，顿时大失所望——那看不起人的官二代最高收视率竟然有20.2%，平均收视率18.77，算是相当不错了。

     这是拍得好，还是这年头的黄金档就是厉害？ 没有观众基础真的是个问题！