手背擦了擦眼泪，“后来被你们发现的时候，她的眼睛已经快要看不见了。
每天在不同的器官发生不同的并发症……一天晚上，她把我叫到病床边，伸出枯瘦的手来摸我的脸；她说如果这辈子还有机会康复，希望能再用自己的眼睛好好地看看我……而现在，希望能好好地记住我，记住我的样子……”Gödel已全身颤抖，泣不成声，“在更早之前，我们都不敢想未来的事，我们不敢想……我想，只要我们还能安安静静在一起，或许以后还有机会……或许……
“她需要的不是自体演化，从来就不是自体演化……你们成天斗来斗去不就是为了这件事吗？你们成天不就担心她完成自体演化吗？”Gödel抬起头，脸上泪痕纵横，“你告诉我……我不需要梦的逻辑方程的自体演化，也不需要能够骗过血色素法的自体演化；真要自体演化，我们都可以学会，或者去偷……我可以教她，我愿意花上我一辈子的时间去研究自体演化，去研究如何骗过他妈的这些鉴定生化人的鸟方法；但你告诉我，要怎么演化才能让她变成真正的人？”Gödel突然挣扎起身，以蛮力掀翻了桌椅吼叫起来，“要怎么演化才能救她？你说啊！告诉我，你告诉我啊！……”
时至今日，尽管那审讯之情景（Gödel的脸，他的细微表情，每一刻当下之语气动作，那因单面玻璃之折射而扭曲偏移的，现场画面之笔触；一切都像是某种光亮或幽暗本身的叠影或蚀刻）仍如同某些蛰伏于脑中的虱虫般，不时冷然蹿入意识之中，K却已不再记得自己是怎么离开的了。
他忘了。
或许他关闭了单面玻璃？或许他曾下令其他人员将激动而绝望地号叫着的Gödel架离现场？或许他曾亲自为Gödel注射镇静用类神经生物？事实上，即使在往后一段时间中，K与Gödel依旧历经数次晤面审讯；即使在那数次审讯过程中，K曾再行讯问关乎此一叛逃事件之众多细节（情报之传递，中介联络人之身份，逃亡时机，伪情报之杜撰编造；那蒙骗监视人员的方式，逃亡路线，藏匿地点，医治Eros的痛苦疗程，动念之瞬，甚至，与Eros之间，那炽烈而寂寞的“爱之初始”……）；然而，关于那首次审讯之最后收场，关于那失忆时刻之种种可能，竟都像是被消磁一般，仅仅留下脑中一块不明不白的坏轨空缺而已。
仿佛许久之前的最初。
雨后野地，青翠绿意环抱中的废屋。
作为一位被遗弃的生化人，K开始拥有意识的那一刻。
甚或，于意识浮现之前，那沉落隐蔽于黑暗幽冥中的时间……
（阳光。
曝白的画面。
光线偏移，那薄薄一层，沾滞于Eurydice白色肌肤上的，多棱角的贝壳沙……）
K全都不记得了。
之后很长一段时间，K曾反复追索那段失忆的、奇异的空白；然而除了身体轻微不适的模糊记忆外，却近乎全无所获。
他当然无法征询部属或同事的意见，因为他始终怀疑，之所以会有那段空白产生，最根本之原由其实来自他真正的身份——他确实，就是个没有童年的生化人。
他害怕泄露与自己的身份相关的线索。
他怀疑那是自己的心理缺陷或情感缺陷，因某种境遇刺激而突然扩大了；又或者，那暂存的晕眩不适，那某种流动于胸腔中的虚无与温热，却仿佛不存在的童年里曾丢失的某些什么，意外地回访此地，又温柔地重访了他……
甚且，在许久之后的后来，K将会明白，那确实并非“空白”；反而像是某种“充盈”，某种“填满”，某种难以言说的，悬宕在体外的心跳——
然而于当下瞬刻，K将不会知晓这些。
有更长的时间，K将持续陷落在一种关乎失忆与晕眩的困惑里。
在那时刻，K只会知道，在被逮捕后第五天，Eros便因病亡故了。
[1]彼时，古典时代常见所谓“疲劳轰炸”之审讯技巧早已走入历史，不再施用；因仅需少许药物或类神经生物便能轻易达致相同效果。
[2]“微型监视器”为第七封印审讯室标准配备；审讯室之地面、壁面、桌面与单面镜上均嵌入有微型镜头，随时捕捉被讯问者各角度之局部特写，以供记录参考。
换言之，审讯者K所得以监看之制式画面为一自各相异角度所捕捉之特写。
多数时刻，此类众多特写以分割画面同时并存于显示器屏幕上。
[3]维基百科“全像显示”（PanovisionProjectionTechnology）词条说明（2289年7月15日最后修正），部分节录如下：“……全像显示乃显示技术之一种，其光影效果类似古典时代需佩戴特制偏光眼镜观看之3D立体电影；然成像原理完全不同，亦无须佩戴特制眼镜即可精准呈现三维效果。
其乃结合古典时代末期即发展成熟之两大技术——‘纳米技术’（NanometerTechnology）与‘人工智能环境感知技术’（AIEnvironmentSensingTechnology）而成。
其中别名‘变色龙’之‘人工智能环境感知技术’，初时多数应用于国防工业，以制作掩护衣、掩体、隐形战机、巡弋飞弹为主。
其材料能自动感知周遭环境之颜色、质感、形态或温度，自行变化自身之质感、样态，一如变色龙以保护色藏匿于环境中。
而‘纳米技术’则用以提高材料分子变换保护色或材质之精准度……‘全像显示器’即为此二技术之高精密度结合应用……”“……将全像显示技术与前此之古典摄影技术相较，即可知其差别。
古典时代，一般摄影机于摄录画面时，仅能摄录画面中物体‘面向摄影机之平面’——举例，当公众人物面对镜头说话，摄影机自然无法摄录该公众人物之背面或侧面，以至于画面必为一平面，而断无立体之可能。
然而于全像摄影机摄录时，借由‘人工智能环境感知技术’与‘纳米技术’之结合应用，尽管亦仅能摄录景物之正面，然而配合拍摄对象或摄影机位置之些微移动，加之以内建数据库与人工智能演算以‘推估’或‘模拟’呈现该景物之部分侧面或背面成像，即可达致影像立体化之效果……”此外，知名文化学者哈里·谢顿（HariSeldon）亦曾于其著作中如此评论“全像显示”技术：……“超拟像时代”（SupervirtualEra）。
毫无疑问，“全像显示技术”之诞生与普及，具体而微地隐喻了“超拟像时代”之临至。
此为继古典时代法国哲学家布什亚（JeanBaudrillard）之拟像论以来，“拟像时代”之虚假化、娱乐化、空无化与极端化之表征。
于布什亚拟像论中，“影像”已成所谓“拟仿物”（Simulacrum）——拟仿物并无原本，而主要来自“其他拟仿物”，并借此遮掩现实之缺席（TheAbesenceofReality）。
而于超拟像时代，拟像则非但不见其原本，其来源甚至变本加厉，不再与“其他拟仿物”有关，而竟依赖于人造之抽象规则（人工智能算法）——一抽象之他者（AbstractOther）。
眼见无凭。
眼见不信。
眼见无真……上述引文见哈里·谢顿著，《超拟像》（Sursimulation），巴黎：Gallimard，2188年1月，页10。