《水塔天鹅》开机不久,剧组便远赴一座令嘉在地图上都没见过的北方边陲小城。

     电影有一半以上的戏份需要在这里拍摄。

     从S市的秋天到小城突然入冬，令嘉每天清早都要经历一遍哆哆嗦嗦脱下大衣，拿开热水袋,撕掉暖宝宝，跳到浑身发热以后,才能入镜。

     戏中有大量的镜头是令嘉一个人的独角戏。

     不论练功房的独舞,还是每天清晨在镜子前或清醒或癫狂的自我诘问，对她的演技和舞蹈技术都是极大考验。

    尽管片方已经找了位与令嘉身型相仿的专业芭蕾舞演员做舞替,但比起靠改变焦距，剪辑和拼接的成片，令嘉还是更倾向于自己努力,尽量把导演想要的效果呈现出来。

     这当然是所有人都乐见的结果,剧组有芭蕾老师和动作指导随组，负责舞蹈训练和体型训练。

     除去拍戏,令嘉的日常几乎就是练舞、练舞……芭蕾想要提升技术绝对少不了苦练,中间舞鞋磨损太过严重,坏了两双，她只得再托英国的同学买新的寄过来新缝。

     好在坏的只是鞋，随着年代发展，市面上各种各样的足尖护具都齐全，她没再像小时候一样翻掉指甲盖儿，只是脚趾磨出水泡,水泡挑破之后,第二天接着跳,又渐渐凝成茧。

     最开始两个星期,令嘉每天晚上躺下都只觉得腰酸背痛,睡了一夜浑身像被大卡车碾过更疼,早上连爬起来都困难。

     但熬过了这段适应期，习惯训练强度以后，一切就步入正轨了，这时候更大的难题，就落在了她的演技上。

     对于女主角余乔而言，舞蹈中的她光芒万丈、清雅高洁，走出舞台和练功房之外，她又变成了诱人深陷的欲.望的极端。

     而令嘉很难拿捏到合适的心理状态去演绎舞台下的另一面。

    如果说在《1935》中，令嘉来说演绎的是她自己，那么在《水塔》里，她的沉浸式共情就不那么行得通了。

     幸而陆起是个非常爱聊天的导演，每当他觉得令嘉没拍到位，就开始给她聊，一聊两三个小时，直到令嘉听明白能演出来为止，甚至带她去小城的歌舞厅夜总会，观察真正的底层舞女状态和细节习惯。

     随着令嘉越来越深入角色，拍摄速度都比最开始快很多。

     这时候就能看出演员和导演相互成就的重要性了。

     如果当初令嘉接了《公路》的女二，她不确定自己能得到这么大收获。

     《水塔》是女主电影，所有的戏份、配角都围绕她的世界展开，片场也围着她转。

    这就代表，当她状态不佳、感情不到位、不能拍到导演满意的时候，整个剧组的工作就停摆了，所有人都只能等待她调整好状态拍完才能下班。

     在这样高压的环境下，令嘉的进步和成长几乎是脱胎换骨式的。

     呆在小城的最后一个礼拜，在令嘉调整至最佳状态时，导演终于拍板，决定开始拍整部电影最重要的一场戏。

     女主角在小城剧院演出《吉赛尔》。

     不大的剧院里，台下只有不到三十位观众，余乔完成了她人生中最