一九八七年，爱德等人将之前零散的设定加以统合整理，出版了“被遗忘的国度”首套战役设定集(campaignsettngs)，正式进入世界创造的“第一时期”。

    这套设定集甫上市便受到许多玩家和读者的欢迎，许多创作者也开始根据这套设定进行小说或游戏的创作。

    在这段时间中，整个世界背景从核心地区向四面八方扩展，纳入了后来广受读者熟悉的深水城(WaterdeeP)、月影岛(Moonshaes)等地，并形成费伦大陆(Faerun)的雏形。

     一九八九年，TSR发行“专家级龙与地下城”第二版规则，同时，以“被遗忘的国度”为背景的小说《圣者三部曲》(AvatarTrilogy)大为畅销。

    这使世界创造进入“第二时期”。

    在此期间，爱德等人一方面修改世界设定以便融入新的游戏规则。

    另一方面又将世界版图大幅扩张，在费伦周围加入新的大陆，形成完整的行星世界观。

    同时，全球各地数千名创作者也加入创造过程，将整个世界变得更加丰富。

    萨尔瓦多(R.A.Salvatore)便是在一九八九年至一九九一年间先后完成《冰风之谷》(IcewindDaleTrilogy)和《黑暗精灵》(DarkElfTrilogy)，崔斯特·杜垩登(DrizztDo·Urden)也自此一跃成为国度中最著名的英雄。

     一九九三年，TSR推出新版战役设定集，将之前的资料加以整合润饰，具体而微地呈现出费伦及其周遭世界各种人文史地的全景，从此进入世界创造的“第三时期”。

    二???年八月，“龙与地下城”第三版规则发行，“被遗忘的国度”战役设定集也将于地球世界的新世纪初再度更新。

    开放架构、集体创作 “被遗忘的国度”之所以能够如同现实世界一般不断地萌发创生，最主要的原因即在于采取“集体共享、开放创作”的模式。

    爱德并不打算一个人塑造出整个世界，也不想垄断世界创作或诠释的权力。

    相反地，他通常只是描绘出大致的轮廓，并欢迎其他创作者一起加入打造编修世界的过程。

    在最初的版本中，国度地图上许多地区其实是一片空白，或只有地名和寥寥几行文字，这些都是在等待有兴趣的创作者加以构筑填补。

    国度中各地区的人文史地设定，都是经由千百名小说作者、电脑游戏制作群以及纸上角色扮演游戏玩家，于数十年间共同发展交流、相互讨论综合才逐渐完成，这也是为什么整个世界可达到如此复杂庞大的原因。

     这种开放架构创作模式的好处在于，可提供后续创作者一个基本背景，不需要从头开始建构整个奇幻世界，只需从既有设定中撷取必要的部分，找出适合的留白区域，加以发挥创作。

    如此一来，小说或游戏的作者可以省下很多时间和精力，以便专注于欲创造的主题，其他部分只需参引必要的背景即可。

    当然，另一个好处是，新手作者也可以借由“被遗忘的国度系列作品”此一名号，吸引既有的消费群。

     事实上到目前为止，整个世界未完成的部分仍然比已填上的部分多得太多。

    而且正如同现实世界的发展一样，谁也不能说哪个部分已经完全建构完成，因为所有地区都会随着历史发展而不断变迁，或许这正是吸引人的地方。

    现实与奇幻的交缠映射 古典奇幻律典多半根据欧洲中世纪的文化背景加上巫术魔法，拟造出虚构时空。

    事实上，奇幻创作往往临摹或映射自现实世界，“被遗忘的国度”也不例外，例如它的时制和现实世界几乎完全一样：一年有三百六十五天，分成十二个月。

    从整体轮廓来看，其地理环境是以费伦为中心，向四方开展，这也是模拟着以欧洲为中心的地理世界观。

    只是大陆上并没有对应于现实欧洲的地中海，只有一个称为“坠星海”(SeaofFallenStars)的宽广内陆湖。

     更清楚地说，费伦与周边其他地区的地缘关连，正是仿制现实世界中欧洲对亚洲、美洲等地区的相对位置。

    费伦大陆的东方连接至一个称为“卡拉图”(Kara－Tur)的文明大陆，这个遥远的东方大陆其