作人员，就是那位乌尔曼小姐也走了过来，我们大家坐在一起聊了有近半个小时吧。

    我就是在这个时候和桑托罗夫人随便交谈了几句。

    ” “你是在几点离开乌菲兹的。

    ” “大约十一点左右，教授最先提出要走的，然后是我，我本想送绮蜜小姐回家，可被她拒绝了，所以我就自己回了家。

    ” 弗朗切斯科点点头，到目前为止，克劳斯菲尼克斯的回答非常简洁流畅，没有显示出任何不自然和值得怀疑的地方。

    不知为什么，他觉得自己似乎是在渴望着这位画家能露出一点破绽或者表现出一些惊慌的举动，但是他没有。

    弗朗切斯科依稀感觉到自己是在吃醋，他讨厌这位画家在谈论自己女友时的样子，尽管绮蜜认识他只比他自己早一天。

    但同时他又被另一种情绪所捆扰，那就是他不得不把私人感情带进工作中，虽然他深知这样不好尤其是他现在正在处理的是一件谋杀案。

     他从椅子上站了起来，克劳斯也从窗台上站了起来。

    弗朗切斯科向他伸出一只手说：“谢谢你的合作，菲尼克斯先生。

    如果有必要我们可能还会来找你。

    ” 克劳斯菲尼克斯无所谓地笑笑说：“乐意效劳。

    ” 然后他们两人握了握手，奇妙的事情发生了，两个人几乎在同一时刻心中闪现出绮蜜的影子。

    弗朗切斯科害怕地赶快把她赶走，克劳斯则让她在自己的心中肆意地蔓延开，他突然很想知道乌菲兹美术馆今天会不会开门，也许不会吧，明天呢，他决定明天要去乌菲兹看看。

     第二十七章 “请大家朝这儿看，现在出现在大家面前的是西班牙画家维拉斯贵姿的著名画作《宫娥》。

    ” 二号展厅内，绮蜜穿着一身正红色的修身套裙、脚穿一双足有十厘米高的高跟鞋站在一大群游客的面前。

    她的长发披在肩头，从左右两边各挑出一小撮挽在脑后，用一只缀满水晶的发夹固定住。

     “在画中我们可以看到维拉斯贵姿正在画一幅皇室成员图。

    从左至右分别为奥古斯帝娜德萨米恩托夫人，玛格丽特公主，伊莎贝尔德贝拉斯科夫人，女侏儒马里巴尔沃拉和男侏儒尼古拉西托佩尔图萨托。

    画的中景中有两位宗教贵族，马塞拉德岛略亚夫人和堂迭戈鲁伊斯德阿斯科纳。

    在背景墙打开的门里宫廷侍卫官何塞温托维拉斯贵姿正兴步登上台阶。

    而在画面的中央部房门旁边的镜子里，显露出皇后玛丽亚娜和菲力普四世的半身像，他们正站在房间的另一头，也就是画框外。

    ” 第45节：玛哈(44) “这幅画中画家把人物置于一个很高的大厅里，屋内的装饰有着很重要的作用。

    左边立着大画架，画家正在挥毫作画，在画板的对面两堵墙相交成直角，侧面的一面墙装饰有宽大的玻璃窗，光线从第一和最后一扇窗户中射进来。

    大厅里边的墙上开着小门，门外的台阶隐约可见。

    两幅巨型神话题材的油画悬挂在镜子上方，而两位君主的身影就出现在这面著名的镜子里。

    ” “画家采用的透视法堪称范例，这幅画所表现的不单是一个简单的立方体，它所表现的是包括场上观众在内的完整空间。

    在这里各种人物在活动、在呼吸，包括观看者在内。

    这个空间不仅有着令人难以置信的纵深感，并且画框内外的人物均栩栩如生，从而把我们带到了四度空间之中。

    ” “好了，我已经为大家介绍了好几幅画了，现在我把时间留给你们，你们可以随便走走看看，欣赏一幅作品不仅要用眼睛去看更需要用心灵去感受。

    ” 她身边的人群纷纷地散开了，人们朝大厅的各处走去，嘴里轻声议论着关于艺术的话题。