，细细的连毛孔都看不见，两人的肤色朝着一黑一白两个方向急速的发展着。

     一个越来越黝黑结实，一个越来越白皙嫩滑，两人天天躺在一张炕上搂搂抱抱，彼此看着对方流口水，可真是甜蜜的折磨。

     春风一吹，地里种下去的小苗就长出来了，今年种了三亩玉米，三亩高粱，长得生机勃勃的，那小绿苗迎风摇摆，看起来赏心悦目的。

     春天了，小黑子下了学有的时候又去村头的榆树上去摘榆钱儿，温欣就会去蹭黑子娘家的榆钱玉米饼吃，顺便聊聊小黑子的学业。

    小黑子总会时不时的有意无意的问起温欣哥哥部队上的事，温欣知道他是惦记着他爹的消息。

    可是七十年代的信息传递十分的慢，来回的信件传递就要一个月的时间，因此温欣也迟迟没有收到消息。

     新的一年大家都有新的气象，刘悠悠似乎对于农村的生活越来越熟悉了，白天下地干活，晚上在宿舍里创作，经过上次在王家屯表演队那场送子下乡的表演之后，她没有因为创作成果被人剥夺而备受打击，反而受到了鼓舞似得，更加激起了她的创作热情，每天晚上都要在家写诗。

    温欣不懂诗歌，但是也觉得她有的东西可写是极好的事。

     七十年代是个特殊的时代，这个时代是政治介入文艺最严重的时期。

    就像刘悠悠之前创作的两出戏剧，送郎参军，送子下乡，这些戏剧之所以受到阳山市的肯定，部分原因是因为这些主题正好的迎合了这个时代，符合七十年代样板化的创作模式。

     但是刘悠悠的父亲因为横扫牛鬼蛇神的反右运动中被打成了右，派，继而因为心脏病突发而失去生命，这对于刘悠悠的影响是巨大的，温欣现在读刘悠悠新写的诗歌，多为在阳石子的所见所闻，一花一叶，十分朴素的东西均可入诗，诗中还带着些脉脉温情，显得自由而有灵气。

     但这样的灵气在七十年代是没有什么出路的，她也往一些期刊寄过几次稿件，但是无一不是杳无音信。

    这也不难理解，温欣看过几个报纸，凡是报纸上的小诗基本上都是抒情政治的，她这种诗自然是没什么出路的。

     温欣把这问题跟刘悠悠说了，但是刘悠悠好像受了自家父亲的影响，在这个问题上固执又叛逆，还持之以恒的写诗，并且绝不迎合报纸，虽然没有一首诗被采纳，但是她出入阳山镇上的时间更勤了，有时候下了工还要借温欣家的自行车，就为了上去寄一封信。

     正所谓念念不忘，必有回响！不过刘悠的回响并不是来自于七十年代的正统报社期刊，而是来自于一群野生的诗人作家群体。

     温欣在原来的世界也不太了解七十年代的文学圈子，不过哪里有压迫，哪里就愈发能激发人们的创作欲望。

    在“地上”政治文学大肆横行的同时，一种“地下文学”也在暗流汹涌。

    被劳动改造的各种知识分子，上山下乡的知青们，苦涩的生活并没有磨灭他们的热情，这些人在这样的环境中首开新诗潮，在各自贫苦的劳动生活中开出一朵朵美丽的花，这是诗歌和个体的尊严。

     温欣对这个新文学圈子的了解自然是通过刘悠悠，温欣那天挺着大肚子在村里闲逛正好逛到刘悠悠那边的地里，刘悠悠正抱着几张信纸露出一个幸福的笑容，温欣这才正式认识到了这个萌芽成长在七十年代，对后世诗坛有重要影响的群体。

     因为这些诗人这时候还没有办法公然发表诗歌，但是这样的地下交流群体已然诞生，大家通过书信交流写诗心得，把各自的诗相互传抄交流，达到了以诗会友的目的。

     温欣知道，刘悠悠找到了同类，他们没有见过面，但是却可以分享诗歌，交流心灵，相当于刘悠悠交了一群笔友，大家在共同建设的这个地下小圈子里，感受文艺的幸福。

     “如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。

     新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。

     那是五千年的象形文字