他们同样深入钻研了死亡的力量，并且将这种力量作为自身的一道最后杀手锏，尽管……不知怎么地，这力量最后对准了他们的另外一个武器，那些虫子与虫人。

     西列斯在前往过去，了解事情真相的时候，才真正知晓了那些虫人的来历。

    那并不仅仅是阴影信徒，的确有一些阴影信徒，但更多的则是阴影信徒的那些邪恶计划涉及到的人们。

     那种污染比其他污染更早、也更加深刻地融入了那些人们的血肉之中，让他们被迫在那一刻成为阴影的囚徒，并且这种变异是不可逆的。

     阴影信徒在很早之前就开始往拉米法城的下水道里塞这些变异虫人。

     他们利用那些画作而形成的“门”（也包括埃米尔绘制出来的那些），让这群虫子和虫人挤满了城市的地下空间，只等待着某一天、某一个最终时刻的到来。

     ……而埃比尼泽?康斯特给了纳尼萨尔一张护身符――一张小小的死亡的画像，就夹在那张生命牌之间。

     纳尼萨尔将那张纸牌拆开，将画像塞进去，又重新用胶水将生命牌粘起来。

     生命蕴藏着死亡，生命也将从死亡中诞生。

     那不仅仅救了纳尼萨尔自己，也救了当时身处往日教会中央大教堂的其他孩子们，同时，也救了那倒塌的安缇纳姆的雕像。

     西列斯是之后才从骰子和球球这里得知，往日教会中央大教堂中的安缇纳姆雕像，并不仅仅是雕像那么简单。

    那也可以说是维系着安缇纳姆作为“费希尔文明”这个身份的最后桥梁。

     在安缇纳姆自愿成为过去与历史之神之后，费希尔文明之神这个身份就暂且空了下来。

    是安缇纳姆凭借那座雕像，暂时占据了这个位置。

     如果那一刻安缇纳姆的雕像倒塌，往日教会与安缇纳姆作为世人眼中的救主形象彻底消弭，那么“阴影”完全就可以在那一刻趁虚而入，占据这个世界的“文明”。

     西列斯是做不到这一点的，因为他的灵魂终究属于地球。

     尽管费希尔世界承认了他是神明，但是他不可能成为“文明”；不过“阴影”并不属于任何文明，所以理论上讲，“阴影”可以做到这一点。

     所以，那些孩子们“拼图”的做法，可以说是缝缝补补地维系了那一根摇摇欲坠的丝线。

     尽管“阴影”未必真的会选择成为“文明”――那可是?k的对立面、?k永恒的敌人，但是，将雕像重新拼起来的做法，至少是一种保险措施。

     所以倒推过来，纳尼萨尔手中的那张生命牌，那张掩饰了死亡的生命，就是十分重要的存在了。

     西列斯不得不花费一段时间回忆自己当初与纳尼萨尔的对话，思考一下纳尼萨尔究竟是怎么说的。

    他需要回到过去填补时光长河的这段空缺。

     当然，帮助依旧是靠着八瓣玫瑰纸给他带来的。

     因为当他“进入”纸张的时候，他就如同真正的故事角色一样，可以将自己的人生、自己的经历，统统化为纸张上的墨迹，然后一点一点查看与翻阅，就像是他的“人生之书”。

     ……虽然他也可以直接问球球，那一天纳尼萨尔究竟是怎么说的，但是，显然，翻阅自己的“人生之书”更有仪式感。

     人――地球人――总是需要一点仪式感。

    他老家的传统。