中还要与导演来讨论这些东西，你只会浪费时间。

     其它部门也一样，会在正式开拍前完成创作，并与导演取得一致。

     他们就是在变态的压缩拍摄时可能浪费的时间，前期准备工作做得真仔细。

     既然准备好了，那就来吧。

     当然在准备大干一场的时候，他被一些人打电话寻魂了。

     没错，尹子雄已经差不多一个月没给他姐，他师姐，他同学们打电话了，大家都知道他忙，所以一直忍着，但是杨蜜忍不住了。

     当杨蜜电话过来时，尹子雄正对大他七岁的女主角艾米莉疯狂输出。

     呸，渣男。

     尹子雄认了渣男的称号，一个多月没碰女人，加上艾米莉半夜跑过来问他中国男人是什么味道？做起来的感觉是什么？ 当一个女人主动成这样，哪怕大上几岁，尹子雄也得硬着头皮上啊…… “呼，呼，呼，师姐，怎么有空给我打电话了？” “你在干嘛？” “在跑步呢，马上要开机了，锻练下身体。

    ” “一个人？” “不是，演员也在。

    ” “……哦，没事，那你继续跑吧。

    ” “呼，呼，呼，行，等有空了给你电话。

    ” …… 好莱坞拍戏有什么值得说道的？没有，平常得跟国内朝九晚五的上下班一样。

    有时一整天一点惊喜都没有，工作卡得很准，下班走人也卡得很准。

     唯一能让尹子雄每天有点兴趣的是演员的演技了，因为演怪物的是一个穿着绿衣服的人在演来演去。

     但演员却要当成是真正的怪物来对待，这对一般演员挺有挑战的。

     一般我们看好莱坞演员演这种戏演得好真，他们跟真的看到了或遇到了怪物似的，无论从他们表演的眼神，还是肌肉，还是情感。

    我们都能看到演员们见到怪物的恐惧、挣扎、害怕以及不要命的逃亡等 本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 而国内的许多演员演出来的味道却很假，不真实。

     为什么？是没找到对的方法，中国的学校里也没教怎么演与怪物的戏。

    虽然国内的学校有教过无实物表演，但那是建立在我们生活的习性中的无实物表演，很容易在脑海中构建出表演的对象。

     比如无实物表演吃面，脑海里马上就构建出了身前的桌子，桌子高矮大小，凳子在哪，碗在哪，筷子怎么摸，面怎么吃，面是什么味道等。

     他们都能表演出来，为什么？因为这是我们每天要干的事情啊，每天吃喝拉撒每个人都会干，所以让你无实物表演，你说表演起来很难么？对于专业学表演的人来说难度不是很大。

     但与后期CG做出来的怪物来演对手戏，然后就抓瞎了，因为他们在现实中找不到对应的感受啊，生活中不需要天天面对怪物啊。

     表演是需要交互的，比如我给你一个愤怒，你得回我一个情绪，这样我才能接下去，这在表演中叫行动链。

    一旦行动链丢失了，表演没有了交互对象，这就导致了他们