臂拔不到，肩窝就大不了，实际肩关节就没抻开。

     拿“肘星”来说，臂里裹不到，肘下坠不正，肘窝就不能朝上，实际肘就没有拧顺，催力就不能贯到。

     拿“腕星”来说，腕不能抻，拳不能下扣，“腕星”就出不来，拳扣过力，失掉上下对称，则腕窝也会消失。

     只有抻、扣得当，构成食，中两指根节成为主攻着力面时，腕窝才最大最明显。

     由此可知，只有“三星”做到抻拔正确，才能找对劲。

    使“三节”增力，贯通一气。

     故云；“明了‘三星’多一力”。

    而这“三星”也正是打好明劲，纵发暗劲的宝贵基础，“一力”则是崩拳出手的技巧劲力的关键所在。

     二是“拳打‘三节’不见形” “三节”指躯干、臂，腿无处不分根，中、梢三节。

     甚至一手、一足又各分其三节。

    这各个“三节”如合而为一，就可使通身一体，完整一气。

     分而为三，又各有所司，作用各异。

    但至关重要的是在实际运用中，这根，中、梢必须节节贯串，节节相催。

     绝不能采用“梢节起、中节随、根节追”的运劲方法。

     实际这是发脆劲、断劲的方法。

    与形意拳所要求的腰催肩，肩催肘、肘催手的三催劲相违，又与“打法须要先上身”的要求相悖。

     经云；“周身一体，完整一气”，“以上以下十四处打法，俱不脱丹田之气”。

     如果采用上述方法就没有腰为主宰的“三催”劲，又哪来的周身一力呢?这丹田之气又如何能发呢？ 如果不用“三催”之劲，就是想用“三节”去打，也不可能体现出“不见形”地打，而是手打被截用肘顶，肘顶不行，用肩撞。

     相递进攻，分节地打，又是见形地打了。

     失掉了形意、所强调的“拳打三节不见形”、“变劲不变手”、“手去不空回”的特点。

     先生曾讲“臂一出，‘三催’已进，当手被截，则肘劲仍催，可于被截处变劲发之，无需换手变招，等于沾哪哪打，使对方被打而不见便被扔出，这才是‘拳打三节不见形’的奥妙所在。

    ” 三是“脚打七分手打三”、“硬打硬进无遮拦” 谈到“脚打七分手打三”，说明崩拳不但可用脚打，还要它起到七分的较大作用。

     这就是先生常说的“脚打踩意不落空”，“去意好似卷地风”的涵义所在，也就是把蹚劲练好，就能劲大，步远且疾，“沾着对方如铁犁翻地，把对方拔根摔出”。

     关于“硬打硬进无遮拦”，先生说：“可不是手脚齐到地楞打，而是把明劲练到‘六阳纯全，刚健之至’‘内劲中生’，想打就能放。

     动也打、静也打，不用惯力、不借他力，上步也打、不上步也打，沾身就能发劲，这才叫有发人的真本领。

    才称得是“硬打硬进无遮拦”。

     综如上述，尚先生的．崩拳所以突出，不仅是功夫深、技艺高，特别是“劲”的内涵和运用，给我们留下了可贵的技术典范，愿吾侪共同努力，抉微务实，以求能有所得。

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