在今年的澳门文学节上有一场活动，是与爱尔兰的作家克莱尔·吉根对谈。

     吉根是我一直喜欢的小说家，《南极》和《走在蓝色田野上》两本小说集都读过不止一遍。

     毫无准备地开始发言，我就谈起了这篇叫做《大乔小乔》的小说。

    也是到那一刻，我才意识到它和吉根的一篇小说存在某种关联。

    李翊云说，她会用小说去和那些她喜欢的作家的作品对话。

    比如她喜欢威廉·特雷弗，喜欢他的《三人行》，于是写了《金童玉女》。

    《三人行》是个相当神秘和黑暗的小说，讲的是一个老人和他的女儿，以及一个爱慕他女儿的年轻男人之间的故事。

    三个人形成了稳定的三角形。

    因为种种原因（我认为剧透那个精彩的小说里包藏的秘密是不道德的），老人的存在，成为两个年轻人交往得以维系的前提，如果有一天老人死去，这对男女将无法面对彼此。

    在《金童玉女》里，李翊云也写了一组三角形的关系：一个老年女人和她的儿子，以及一个闯入他们生活的女孩。

    但是背景是九十年代的中国，人物的性格和困境也不同，小说呈现出迥然相异的气息和质地。

    如果不是她自己提及，没有人会在读《金童玉女》的时候想到《三人行》。

    但是如果知道了再去读，就会觉得《金童玉女》和《三人行》犹如镜像一般存在，很有趣。

     吉根写过一个短篇小说，叫《姐妹》。

    在那个小说里，有一对出生于爱尔兰乡下的姐妹。

    妹妹嫁到城里，过上了中产阶级的奢侈生活。

    姐姐则留下照顾年迈的父母，耽误了婚事，多年来孑然一身，父母死后，她继承了田地。

    妹妹每年夏天带着孩子回来，在姐姐这里住一段。

    但是这一年不一样。

    她来了就一直赖在这里，似乎没有要走的意思。

    姐姐忍耐着，每天伺候她和她的孩子，直到最后一刻，姐姐爆发了，她揭穿了真相．没有缎子窗帘，没有洗碗机，一切都是捏造的，妹妹已经被丈夫抛弃了，她回来是想侵占姐姐的土地。

    但是姐姐告诉她，这里的一切是我用三十年的时光换得的，我绝对不会允许任何人把它夺走。

    故事的最后，姐姐站在镜子前面为妹妹梳头，就像小时候那样，妹妹有一头姐姐一直羡慕的金色长发，忽然姐姐拿起剪刀，咔嚓一下剪掉了妹妹的头发。

    妹妹惊恐地尖叫起来。

    小说结束于此。

    女孩之间，因为妒忌而剪发的情节，并非吉根原创，菲茨杰拉德写过一篇《伯妮斯剪发》，好看女孩的头发也这样被恶狠狠地剪掉了。

    《姐妹》是不是在与《伯妮斯剪发》对话，不得而知。

    但这丝毫不妨碍《姐妹》成为一篇出色的小说。

    我喜欢那个孤独、隐忍和倔强的姐姐，她捍卫着她手里仅有的一点东西，那是她的存在于世的凭借。

     《姐妹》收录在短篇小说集《南极》里，我大概是在２０１１年读到的。

    虽然重读过，但也早已忘掉了。

    我把自己称作是挥发型的阅读者（这个领悟来自喝酒，我喝了酒会脸红，酒气浓重，但是几小时后就完全散尽了，好像根本没有喝过一样）——我记不住任何书里的句子，想要在写文章的时候援引它们几乎没可能。

    大概过一年，我就会忘记小说里的大部分情节，记住的可能只有零星细节，三年后再被问起某本书，我都不好意思说自己读过，因为——，嗯，了无痕迹。

     这样倒是也有好处，从来不用担心所谓“影响的焦虑”，只要时间够久，不怕有什么大师的杰作是不能忘记的。

     2017-2《收获》刊载张悦然中篇《大乔小乔》 写《大乔小乔》的时候，我早已把《姐妹》忘得一干二净。

    我唯一记得是剪发的细节，那是读了菲茨杰拉德之后，产生的重叠印象。

    但是菲茨杰拉德和吉根已经纠缠到一起，到底是谁先写的，我已经搞不清。

    《大乔小乔》的源头，是我在豆瓣认识的一个朋友Ｒ，她在瑞典读经济学博士，到波士顿做交换学生一年。

    我们在冬天的波士顿碰面。

    她拘谨害羞，但又闪耀出某种深邃的智慧。

    她把玛丽莲·罗宾逊的《管家》推荐给我，带着我在下过雪的哈佛大学游逛，指给我看她平时看欧洲艺术电影的小剧场（当天有