《十二个明天》科幻新浪潮中的塞缪尔·德拉尼

邱苑婷 《南方人物周刊》资深记者 塞缪尔·德拉尼登上美国科幻文坛是在二十世纪六十年代，对熟悉科幻文学史的读者来说，这是一个饶有意味的时代——以反叛、先锋为特征，科幻文学此时进入了新浪潮运动。 大众最熟知的新浪潮科幻代表作家，或许当属写作了《神经漫游者》和《机器人会梦见电子羊吗》的菲利普·迪克。新浪潮强调科幻作品的文学性、心理性，它充满着文学形式上的开拓野心，无论是从叙事、语言上的先锋尝试而言，还是从力图呈现科幻作品中人物心理的复杂性而言，都表现出向主流现代文学靠近的审美倾向。相较之下，科幻小说黄金时代的作品，如阿西莫夫的“机器人三定律”、《基地》三部曲、太空歌剧类的作品等，则被新浪潮拥趸者视为“坎贝尔传统”“老守卫”“点子文学”。科幻作家逐渐不满于自三四十年代起逐渐僵化的、掌控在约翰·坎贝尔话语权威下的科幻小说写作范式。 而塞缪尔·德拉尼正是日后公认的科幻新浪潮主力之一。《塞缪尔·德拉尼小传》中写到菲利普·迪克的创作受到德拉尼的影响，而德拉尼喜爱的科幻写作者名单里，如罗杰·泽拉兹尼、厄休拉·勒古恩等，也几乎都是新浪潮主将。正如小传中所写，约翰·坎贝尔当然是“在科幻圈子里德拉尼